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Terzo appuntamento con il pianoforte contemporaneo proposto da Ferrara Musica nel Teatro Comunale

Alberti fra Vacchi e Dallapiccola

servizio di Athos Tromboni

Pubblicato il 30 Novembre 2025

20251130_Fe_00_IlPianoforteContemporaneo_AlfonsoAlbertiFERRARA - La rassegna "Il Pianoforte Contemporaneo" di Ferrara Musica è proseguita domenica 30 novembre con il terzo appuntamento nel Ridotto del Teatro Comunale “Claudio Abbado”:  ospite il pianista Alfonso Alberti - figura di spicco nel panorama musicale italiano, la cui attività si divide equamente tra la tastiera, la scrittura di libri e poesie e la divulgazione - che ha presentato un recital che incrociava l'attualità di Fabio Vacchi (nato a Bologna nel 1949) con la storica grandezza di Luigi Dallapiccola (Pisino d'Istria, 1904 - Firenze 1975).
Il concerto ha assunto un significato particolare poiché ha ricordato il cinquantenario della scomparsa di Dallapiccola, figura cardine del Novecento musicale italiano.
Alberti ha reso omaggio al Maestro triestino con due opere pianistiche ritenute fondamentali: la Sonatina canonica in Mi bemolle maggiore su capricci di Niccolò Paganini (1942-43), che traduce il virtuosismo paganiniano in una rigorosa e al tempo stesso brillante arte del contrappunto; e a seguire, il brano che il programma di sala non esita a definire "il cuore della mattinata", cioè il Quaderno musicale di Annalibera, lavoro del 1952. Questo Quaderno è composto di undici brevi pezzi (Simbolo, Accenti, Contrapunctus primo, Linee, Contrapunctus secundus, Fregi, Contrapunctus tertius, Ritmi, Colore, Ombra e Quartina) è s'annovera fra i capolavori della dodecafonia, dove la tecnica seriale più severa si fa veicolo di una poesia riservata e di una tenera bellezza: il Quaderno venne composto dal musicista per la figlia come un intimo e prezioso diario.
A incorniciare la serialità lirica di Dallapiccola è stata eseguita la musica di Fabio Vacchi, tra i maggiori compositori italiani contemporanei.
Alberti - di Vacchi - ha proposto la Novelletta seconda (2023), brano dal carattere narrativo e intimo, che egli stesso ha avuto il privilegio di preparare a stretto contatto con l'autore.
A chiudere il recital è stata la Sonata n.4 (2024), tra le più recenti fatiche di Vacchi, ispirata e basata sul Sonetto 193 di Francesco Petrarca “Pasco la mente d’un sí nobil cibo”, in cui Vacchi coniuga la propria tensione espressiva alla profondità lirica del testo petrarchesco.
E partiamo, per la nostra cronaca, dal primo brano di Vacchi eseguito da Alberti: la Novelletta seconda è una pagina ricca di virtuosismo non fine a sé stesso, ma improntato all'espressione: quest'ultima si pone fra l'effervescenza liquida (in musica) di un brano che simula i Giochi d'acqua a la Villa d'Este di Franz Liszt (o del surrogato pianoforte di Ravel, se vogliamo) e le atmosfere timbriche celestiali del miglior Debussy.
La Novelletta non reca impronte immediate di contrappunto, perché le due mani si muovono sulla tastiera delineando temi che non sono responsoriali, ma diversi, pur se interdipendenti e miranti a costruire l'insieme. Sì, due linee melodiche riconoscibili e fluenti che convivono senza intersecarsi se non nel finale: qui il brano chiude con una scala consonante sui tasti gravi, come un ammonimento, un commiato che via via sfuma dal forte d'assieme al solitario silenzio.
Veramente molto bella l'interpretazione di Alberti.

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Anche il secondo brano di Vacchi, la Sonata n.4,  ha rivelato il gioco dell'indipendenza tematica e dell'interdipendenza contenutistica delle linee distribuite fra mano destra e mano sinistra; il tutto arricchito di armoniche originate da molta, molta pedalizzazione. Però - pur nella semplicità melodica, quasi tonale, dei temi - non si poteva non cogliere qualche puntatura verso una coerenza stilistica con la visione dodecafonica della precedente esecuzione della pagina di Dallapiccola: Quaderno musicale di Annalibera. E anche in questa prova, l'esecuzione da parte del pianista è risultata eccellente.
Ma veniamo a Dallapiccola, il dedicatario della giornata: pensando a lui, il reporter non può scacciare dal pensiero quel capolavoro che è Il Prigioniero, una delle poche opere liriche del secondo Novecento rimaste oggi in repertorio nei principali teatri d'Europa e d'America. E tutto il "ground" musicale «... ora forte e aspro, ora liricamente disteso e contemplativo, sidereo e dolcissimo» (come ebbe a dire e scrivere il musicologo Armando Gentilucci) del Prigioniero lo abbiamo ritrovato nell'esecuzione della Sonatina canonica in Mi bemolle maggiore su capricci di Niccolò Paganini. Fra i vari movimenti di questo lavoro vogliamo segnalare il Largo che si frappone a movimenti in allegro, vivacissimo, alla marcia, perché è il vero cuore della Sonatina: di struttura semplice e tonale (tutto il pezzo è "tonale") si sviluppa su una tranquilla linea melodica dove il dito sul tasto è più importante e sofisticato del pedale nel creare la continuità del suono oltre il tocco: oseremmo dire che proprio questo Largo e la sua esecuzione in tale modo, è il segno dell'identità stilistica del Dallapiccola della Sonatina: tanto quanto (per adoperare una parafrasi) La donna è mobile è il segno identitario (per contenuti drammaturgici e musicali) del Rigoletto di Verdi e Vissi d'arte è il segno identitario della Tosca di Puccini.
Diverso, perché non tonale ma dodecafonico, il Quaderno musicale di Annalibera eseguito subito dopo: al di là delle varie sezioni e dei contrappunti programmatici, vogliamo citare l'esecuzione del pezzo intitolato Ombra: appare qui, nell'interpretazione del pianista più che nella notazione (la dilatazione dei tempi, le fisicità del suono fra tasti gravi e scappamenti sul medio e medio-acuto) una descrizione veritiera e ambigua dell'ombra: perché l'ombra può essere ristoro e relax nella cappa del caldo afoso, ma può anche essere la causa delle angosce e delle paure che ciascuno ha nella proprie intime "zone d'ombra": l'esecuzione di Alberti ha proprio evidenziato quell'ambiguità, lasciando all'ascoltatore la licenza di scegliere fra l'una o l'altra interpretazione del segno, perché non c'è semeiotica che possa né confermare né smentire una delle due verità. L'ambiguità, appunto, che non è ambivalenza...
Fine del concerto con molti applausi di un pubblico non numeroso ma attentissimo e partecipe. Miracolo, a Ferrara, del "pianoforte contemporaneo".
(la recensione si riferisce al concerto di domenica 30 novembre 2025)

Crediti fotografici: Fototeca gli Amici della Musica Uncalm






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