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Un grande cast come nella tradizione della San Francisco Opera per questo allestimento

Ballo in maschera di stelle

servizio di Ramón Jacques

Pubblicato il 16 Ottobre 2024

20241016_00_SanFrancisco_UnBalloInMaschera_MichaelFabiano_phCoryWeaverSAN FRANCISCO (USA), War Memorial Opera House - Ci sono alcune opere liriche che hanno un legame o un significato speciale con alcuni teatri, e una di queste è Un Ballo in Maschera di Giuseppe Verdi con la San Francisco Opera, titolo scelto dalla compagnia per avviare la nuova stagione, la 102 ̊ della propria storia. Quest'opera verdiana ebbe la sua prima esecuzione a San Francisco nel 1931, e fu riproposta nelle stagioni 1937 e 1941, periodo in cui, come è documentato, era raro vedere un'opera del compositore di Busseto rappresentata nei teatri americani. Vale la pena ricordare che, fin dalla sua prima nel 1931, l'Opera di San Francisco ha sempre utilizzato la versione ambientata a Boston, mentre a partire dal 1977, comprese le rappresentazioni odierne, ha utilizzato quella situata a Stoccolma, in Svezia.
Una particolarità sempre apprezzata a San Francisco è che le recite Un Ballo in Maschera messe in scena su questo palco hanno sempre avuto la presenza di interpreti eccezionali. Da evidenziare, ad esempio, che Leontyne Price ha cantato qui la sua prima Amelia (1965) e Luciano Pavarotti ha fatto qui il suo primo Riccardo nel 1971. L'ampio elenco di interpreti che qui hanno cantato nel Ballo comprende nomi come: Jan Peerce, Jussi Björling, Leonie Rysanek, Ettore Bastianini, Leonard Warren, Robert Merrill, Cornell Mcneil, Sergei Leiferkus, Ambrogio Maestri , Martina Arroyo, Katia Ricciareli, Montserrat Caballé, Carol Vaness, Deborah Voigt, José Carreras, Carlo Bergonzi, Giacomo Aragall, Kathleen Battle e Fiorenza Cossotto tra gli altri.

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E fedele a questa consuetudine, anche questa edizione ha messo insieme un cast degno di nota che ha lasciato molte soddisfazioni, incluso il debutto locale del basso mongolo Amartuvshin Enkhbat, che ha donato grande personalità al personaggio di Renato, recitato con convinzione e sicurezza, sorprendendo per le qualità vocali che ha messo in mostra e facendo fluire con naturalezza la sua voce in ogni angolo della sala del War Memorial, con adeguata proiezione, colore ammirevole, sfumature raffinate, virilità e profondità, qualità che oggi lo fanno considerare come un fenomeno vocale. Ha ricevuto una fragorosa e tumultuosa ovazione al termine della sua aria “Eri tu”.
Degna di nota è stata anche l'interpretazione del personaggio di Gustavo III, re di Svezia, da parte del tenore americano Michael Fabiano. È un tenore dalla voce di colore drammatico-spinto, potente ma ben modulata, sicura in tutti i registri, dotato di uno strumento allo stesso tempo energico, omogeneo e comunicativo oltre ad una attitudine attoriale raffinata.
() Il soprano Lianna Haroutounian ha iniziato in modo incerto poiché la sua proiezione vocale era appena
udibile, ma con il progredire della performance ha acquisito verve, energia ed eleganza, ciò che le ha consentito di raggiungere la qualità dei colleghi. Sul palco ha impersonato un'Amelia delicata ma determinata. Da parte sua, il mezzosoprano Judit Kutasi è stata un'Ulrica (o Madama Advirson) eccezionale, dalla voce potente, profonda e penetrante; e il soprano Mei Gui Zhang, ha conferito grazia alla sua interpretazione, con buoni mezzi vocali, e una caratterizzazione del personaggio di Oscar discreta più per la minima rilevanza e contributo del ruolo alla trama che per la mancanza di capacità imputabili all'interprete.
Tra i cantanti che completavano il cast ricordiamo il basso-baritono Jongwon Han nel ruolo di Tom (Count Horn), il basso Adam Lau nel ruolo di Samuel (Count Ribbing), il baritono Samuel Kidd nel ruolo di Cristiano, Christopher Oglesby nel ruolo del giudice e il tenore Thomas Kinch nel ruolo del servitore di Amelia. La produzione teatrale giunta per l'occasione dall'Opera di Roma, dove è stata vista per la prima volta nel 2016, con le scenografie di Federica Parolini e ambientata a Stoccolma intorno al 1850, è stata un piacere da guardare, molto estetica e in armonia con la storia descritta, con grandi saloni, enormi pilastri, gallerie di quadri e di opere d'arte, eleganti arazzi, su un palco rotante, che serviva a non interrompere la continuità dell'azione in certi cambi di scena. Soprattutto la scena dell'incontro tra Gustavo e Amelia in una foresta oscura a mezzanotte ha mostrato lampi di genio per l'uso del vapore denso che proveniva dal fondo del palco combinato con lo spettacolo brillante e variegato delle luci, rosse, blu e viola.

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L'eleganza e lo splendore dei costumi e delle maschere nel ballo, di Sylvia Aymonino, sono stati in linea con il buon gusto nella concezione della parte visiva dello spettacolo, con le luci curate da Alessandro Verazzi. Nel suo primo lavoro su un palcoscenico americano, il regista Leo Muscato è riuscito a restare fedele alla trama, con un lavoro attento e raffinato sulla recitazione, privo di esagerazioni e enfasi. Un tocco di commedia è arrivato dagli arlecchini vestiti in modo stravagante che allietavano la danza. Il direttore musicale dell'orchestra, il maestro Eun Sun Kim, che prosegue qui il suo doppio progetto a lungo termine nel presentare opere di Verdi e Wagner - in questa stagione dirigerà anche Tristan und Isolde - ha infuso entusiasmo e ardore nei musicisti dell'orchestra, uno dei baluardi di questo teatro, che ha regalato un'esibizione ricca di musicalità, emozionante e piena della vitalità. Buono è stato l'apporto, come è giusto che sia nelle opere di questo repertorio, del Coro dell’Opera di San Francisco preparato dal suo direttore titolare John Keene.
(La recensione si riferisce alla recita di mercoledì 18 settembre 2024)

Crediti fotografici: Cory Weaver / San Francisco Opera
Nella miniatura in alto: il tenore Michael Fabiano (Gustavo III)
Sotto in sequenza: altri scatti di Cory Weaver per la San Francisco Opera






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Questa scelta di Nucci è veramente coraggiosa, coraggiosissima, proprio perché si discosta dalle dominanti regie "moderne" che di moderno hanno il più delle volte solo l'obiettivo della provocazione fine a sé stessa ammantato da una patina di conformismo che sfocia spesso nel deja-vu... un già visto che sa di stantìo.
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