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La Los Angeles Opera mette in scena uno spettacolo affidandolo a una regia criticabile e criticata |
Rigoletto adesso č un clown |
intervento di Ramón Jacques |
| Pubblicato il 26 Giugno 2025 |
LOS ANGELES (Usa), Dorothy Chandler Pavilion 12 giugno 2025 - È impossibile essere amanti della musica e rimanere indifferenti al piacere di ascoltare le note di Rigoletto dal vivo in un teatro. Sebbene non sia trascorso molto tempo dalla sua ultima rappresentazione al Dorothy Chandler Pavillion, sede della compagnia di Los Angeles "LA Opera" (l'ultimo Rigoletto andò in scena nel 2018), non si tratta di un titolo rappresentato con frequenza in questo luogo. Le uniche altre produzioni degne di nota sono state quelle delle stagioni 1993, 2000 e 2010. Quest’opera in tre atti, con musica di Giuseppe Verdi (1813-1901) e libretto di Francesco Maria Piave, è tratta da "Le roi s’amuse" di Victor Hugo. Considerata uno dei primi capolavori del periodo centrale del compositore, Rigoletto si scontrò con la censura austriaca che controllava i teatri dell’Italia settentrionale al momento della sua prima rappresentazione alla Fenice di Venezia dove ebbe la sua prima assoluta l’11 marzo 1851. Ironia della sorte, le ragioni della sua censura, che all’epoca venivano attribuite alla rappresentazione di immoralità, corruzione e oscena banalità dei governanti e della gente di potere, sembrano essere diventate una parte normale della società attualmente . Rigoletto è stato scelto per concludere la nuova stagione alla Los Angeles Opera. Questa scelta, insieme a tutti gli altri titoli della prossima stagione, ha un significato particolare nella carriera del maestro James Conlon, segnando il suo addio alla direzione musicale del teatro dopo vent’anni. Il suo successore, il direttore venezuelano Domingo Hindoyan, inizierà da qui a scrivere la propria storia musicale, provando a mantenendo un livello qualitativo elevato per raggiungere quello del predecessore. Le recensioni delle precedenti produzioni di Rigoletto in questo teatro, quasi tutte, evidenziano una certa delusione da parte del pubblico nella parte scenica dello spettacolo: il ricorso a un’estetica hollywoodiana non è stato accolto positivamente. In questa occasione, l’obiettivo scenico e attoriale non sembra essere stato pienamente raggiunto.


La produzione, frutto di una collaborazione tra i teatri di Atlanta, Houston e Dallas, non sembra aver reso giustizia alla tragica vicenda di Rigoletto, del Duca di Mantova e di Gilda, gravata dalla maledizione di Monterone. L’allestimento di Ernhard Rom si caratterizzava per ampie mura con colonne doriche che delimitavano il fondale e i lati del palcoscenico. Al centro, una struttura girevole ospitava, da un lato, un grande dipinto e un’ampia scalinata che rappresentavano il palazzo del Duca, dall’altro, il balcone e la facciata della casa di Rigoletto, utilizzata anche come interno del covo di Sparafucile. L’ambientazione era quella degli anni Venti, con i cortigiani vestiti in smoking e maschere che celavano ed esaltavano la loro dissolutezza (con una recitazione eccessivamente enfatica e sovraccaricata ). L’illuminazione soffusa di Robert Wierzel evocava un’atmosfera da psicodramma o film noir. In questa rappresentazione di Rigoletto, il protagonista non era il tipico gobbo della storia, bensì un clown da circo, vestito con colorati costumi da arlecchino, trucco bianco sul viso e parrucche. Anche il trucco sulle sopracciglia di Gilda, come di altri personaggi, e la presenza di ballerini e giocolieri rimandavano a una scena di Pagliacci di Ruggero Leoncavallo ma non di Rigoletto. Le incongruenze e le incoerenze risiedevano nella regia di Tomer Zvulun (regista e direttore dell'Opera di Atlanta), che abusava della recitazione e del comportamento libertino dei cortigiani e del Duca, con scene di violenza rozze e inutili, come la pugnalata e il brutale assassinio di Monterone, completata dal Duca. Nel terzo atto, il fantasma sanguinante del personaggio appare mentre un corteo ne trasporta il sarcofago e Rigoletto giura vendetta . Nella scena finale, Rigoletto, credendo che il corpo consegnatogli da Sparafucile fosse quello del Duca, lo pugnala più volte con odio, ignaro che si trattasse di Gilda. L’interazione finale tra Rigoletto e Gilda mostrava il fantasma della figlia che cantava accanto al suo corpo. Questi sono i capricci di registi che cercano di emergere imponendo idee assurde che non contribuiscono in alcun modo alla storia o alla performance, e questi dettagli scenici non vengono menzionati per un tema moralista ma perché sembrano uscire dallo scopo della trama. Oserei persino dire che queste scene contrastavano con l’atmosfera tesa che circondava lo spettacolo nelle strade circostanti il teatro, dove a metà spettacolo era stato imposto un coprifuoco nella città di Los Angeles, comunicato al pubblico tramite un avviso sui cellulari. Conferendo alla situazione un tono drammatico e direi quasi operistico protagonisti gli spettatori, i biglietti del teatro sarebbero poi serviti come lasciapassare (con le autorità per le strade) per il pubblico per uscire dal teatro al termine dello spettacolo.

La parte vocale è stata ampiamente soddisfacente: Lisette Oropesa, che aveva già interpretato qui il ruolo della Gilda nel 2018, è stata una piacevole sorpresa in sostituzione di Rosa Feola, inizialmente annunciata. Oropesa ha commosso e stupito con il suo trattamento virtuoso, sicuro e cristallino della voce. Ogni nota e ogni frase hanno trovato senso nella sua interpretazione, così come la sua musicalità, la varietà di colori e il modo in cui si è dilettata nelle note più alte della sua parte. Nel ruolo di Rigoletto, il baritono hawaiano Quinn Kelsey ha dimostrato le qualità vocali necessarie per un’interpretazione di rilievo. Il suo timbro era robusto, rotondo e solido. Tuttavia, la sua rigidità e durezza scenica, a tratti irritante, hanno penalizzato una rappresentazione credibile del personaggio, già di per sé caratterizzato da un’immagine caricaturale. Il tenore René Barbera ha infuso calore ed esplosività alla sua interpretazione vocale del Duca di Mantova. Il suo timbro ha acquisito corpo e ha cantato con eleganza e buona proiezione. Dal punto di vista attoriale, tuttavia, è stato deludente, una situazione attribuibile principalmente a una regia poco appropriata. Il basso cinese Peixin Chen, nel ruolo di Sparafucile, e il mezzosoprano Sarah Saturnino, in quello di Maddalena, sono stati precisi e abili, nonostante i costumi scialbi e stravaganti (lui come clown da circo, lei come flapper girl, ubriacona degli anni '20 del Novecento). Blake Denson ha sfoggiato una voce potente e vigorosa nei panni di Monterone. Il cast era completato dal tenore Nathan Bowles, nel ruolo di Borsa, dal baritono Hyugjin Son, in quello di Marullo, dal basso brasiliano Vinícius Costa, nel ruolo del Conte di Ceprano, dal soprano Gabrielle Turgeon, nei ruoli della Contessa di Ceprano e del Paggio, e dal mezzosoprano Madeleine Lyon, con un’ammirevole brillantezza vocale nel ruolo di Giovanna. Tutti questi artisti facevano parte dell’accademia del teatro.
  
Il coro, diretto dal Maestro Jeremy Frank, ha contribuito con entusiasmo, professionalità e coesione. Sotto la direzione di James Conlon, l’orchestra ha offerto un’interpretazione ispirata, caratterizzata da competenza, intuizione e passione per un suono ricco e armonioso. L'assenza o comunque la minore frequenza di questo grande Maestro alla Los Angeles Opera si farà indubbiamente sentire, e sarà difficile sostituirlo come direttore d’orchestra, anche e soprattutto per i suoi immancabili e interessanti interventi/conferenze nella hall del teatro un’ora prima di ogni spettacolo da lui diretto, una consuetudine unica tra i direttori d'orchestra, che io non ho mai visto in un altro teatro. (La recensione si riferisce alla recita di giovedì 12 giugno 2025)

Crediti fotografici: Cory Weaver per la Los Angeles Opera Nella miniatura in alto: il baritono Quinn Kelsey (Rigoletto) Sotto, in sequenza: Kelsey con Lisette Oropesa (Gilda) e René Barbera (Duca di Mantova) Al centro: panoramica sui costumi voluti dal regista Tomer Zvulun Sotto, in sequenza: René Barbera; Quinn Kelsey (Rigoletto che pugnala il sacco e che "vede" il fantasma di Gilda) In fondo: panoramica sul Coro diretto dal Maestro Jeremy Frank
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