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La deliziosa opera buffa di Giacomo Puccini manomessa dalle forzature registiche

Schicchi è morto di Covid-19

servizio di Nicola Barsanti

Pubblicato il 01 Luglio 2020

200701_TorreDelLago_00_GianniSchicchi_JhonAxelrod _phLorenzoMontanelliVIAREGGIO – Nella cornice della Cittadella del carnevale di Viareggio, il 66° Festival Puccini di Torre Del Lago è iniziato ufficialmente con Gianni Schicchi, l’ultima parte del Trittico pucciniano.  Significativo il fatto che l’opera in questione sia stata composta durante la terribile influenza spagnola che fece milioni di vittime (fra cui la sorella del compositore) e non è certo un caso che, a cento anni di distanza, sia stata proposta come la prima rappresentazione operistica italiana ed europea dopo la pandemia di Covid-19.
«Creatività e innovazione sono le parole chiave di questo festival» ha affermato il direttore artistico Giorgio Battistelli. Premesse allettanti a patto che l’attualizzazione (o modernizzazione) non sfoci nell’eccesso di arbitrari elementi pleonastici che possono condurre all’avversione o, peggio ancora, al disgusto.  È stato purtroppo questo il caso della nuova produzione della regista argentina Valentina Carrasco (assistita da Lorenzo Nencini, con luci di Peter Van Praet e scene e costumi di Mauro Tinti ), che propone un Gianni Schicchi ai tempi del Coronavirus, portando in scena tutti quegli attrezzi ed accessori con cui abbiamo dovuto imparare a convivere durante questo tremendo periodo. Una buona idea che poteva realizzarsi con il giusto connubio di comicità e leggerezza.

200701_TorreDelLago_01_GianniSchicchi_facebook_phLorenzoMontanelli

200701_TorreDelLago_02_GianniSchicchi_Scena_phLorenzoMontanelli

Peccato che la leggerezza sia presto mutata in un’insolente indifferenza e noncuranza non solo verso Puccini, ma soprattutto verso tutte le vittime del virus. L’apice è stato raggiunto quando i cinici parenti (tutti muniti di mascherine e protezioni di plastica) del povero Buoso Donati (morto di Covid) hanno ritrovato nel suo letto (isolato da teli in plexiglass) una bambola gonfiabile, nella quale è nascosto ad hoc il tanto atteso testamento. Capito che il vecchio zio ha lasciato tutto al convento dei frati, Simone (preso dalla disperazione del momento) ha affogato il dispiacere usando la suddetta bambola per una fellatio.
Altri elementi di disturbo sono state le proiezioni che hanno fatto da contorno all’azione scenica, come le immagini di una Firenze silenziosa e deserta, alternate a immagini di terrazze con l’ormai famosa scritta “Andrà tutto bene”.  Anche la celebre riflessione conclusiva dello Schicchi ha avuto come sfondo un Dante con il volto dall’attuale Premier Conte. Alla luce di ciò, è dunque difficile non essere amareggiati e delusi da un tentativo fallito che è pericolosamente scivolato verso un “orrido abisso” di dissacrante dissimulazione.
Venendo al cast, è necessario affermare che le impressioni riscontrate saranno esposte tenendo conto delle grandi difficoltà che l’utilizzo di mascherine ha comportato per i cantanti, per cui ci asterremo dal circostanziare l’aspetto prettamente tecnico.
È emersa senza nessuna difficoltà la Zita di Rossana Rinaldi, che, forte di una spiccata personalità, porta a casa un’ottima recita deliziando il pubblico con un divertentissimo “ladro” lungo e furibondo.
Deliziosa la Lauretta di Elisabetta Zizzo; il soprano ha dimostrato di possedere un’importante vocalità e ha saputo valorizzare la partitura in modo ammirevole, specialmente nell’aria di sortita "O mio babbino caro”, che è valso un bis (voluto dalla regia) a fine recita quale “omaggio” a tutte le vittime della pandemia.
Non sono mancate le difficoltà per il tenore Alessandro Fantoni (Rinuccio), il quale ha peccato di intonazione (con emissione spesso molto forzata e suoni piuttosto crescenti), pertanto attendiamo di riascoltarlo in condizioni migliori. Non male il baritono Bruno Taddia nel ruolo del titolo. Anche se il suo timbro (quasi tenorile) non si adatta sempre alla vocalità della parte, una buona interpretazione gli consente di concludere una recita apprezzabile. Il Simone di Davide Mura non brilla per proiezione né per voce ferma, con un canto piuttosto periclitante.
Fra il Maestro Spinelloccio e il Notaio, il primo si adatta meglio alla vocalità di Alessandro Ceccarini.
Bene per gli altri comprimari: Alberto Petricca (Gherardo), Aurora Triotta (Nella), Raffaele Facciolà (Marco), Pedro Carrillo (Betto), Chiara Tirotta (Ciesca), Samuele Giannoni (Guccio), Francesco Lombardi (Pinellino e Buoso Donati ) e Nicholas Ceragioli (Gherardino).
Sul podio dell’Orchestra della Toscana, il M° Jhon Axelrod che, seppur con qualche sbavatura iniziale e con alcune dinamiche che avrebbero potuto essere più scorrevoli (soprattutto nelle due arie più celebri: “Firenze è come un albero fiorito” e “O mio babbino caro”), ha realizzato una buona concertazione, conferendo alla partitura pucciniana i giusti colori.

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Prima di concludere è doveroso ricordare che l’inizio della recita è stato preceduto da un minuto di silenzio in memoria del disastro ferroviario che ha colpito la città di Viareggio il 29 giugno del 2009 e il caso ha voluto che, proprio in quel momento di riflessione si udisse il rumore di un treno di passaggio.
(La recensione si riferisce alla recita del 27 giugno 2020).

Crediti fotografici: Lorenzo Montanelli per il Festival Puccini di Torre del Lago
Nella miniatura in alto: il direttore Jhon Axelrod






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