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All'Opéra di Monte-Carlo caloroso successo per il capolavoro di Gounod

Faust di elegante delicatezza

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 31 Marzo 2018

180331_MonteCarlo_00_Faust_JosephCallejaMONTE-CARLO - Il Faust di Gounod ha trovato nella mise en scene di Nicola Joel a l’Opéra di Monte-Carlo un ottimo riscontro visuale che con pochi elementi scenici è riuscito a tenere in piedi quasi tre ore di musica senza annoiare, anzi restituendo piacevoli sensazioni scevre di orpelli e di sovrastrutture come è stata alla fine la scelta musicale del compositore che si è concentrato preliminarmente sul rapporto amoroso tra Faust e Margherita eliminando le presenze sovrannaturali ad eccezione di Mefistofele; ha compresso le scene alle porte della città, nella cantina di Auerbach e nella strada dove Faust incontra Margherita, in un quadro unico: la kermesse . Stessa sorte per la stanza di Margherita e il giardino di Marta; ha creato un nuovo personaggio en travesti di Siebel e infine ha restituito la formidabile complessità della figura faustiana semplificandola ai minimi termini di un anelito sentimentale diffuso e alquanto generico.
Tutto questo ripensamento compositivo va di pari passo con una scena semplice, ma lineare e ben curata dallo scenografo Ezio Frigerio e con costumi elegantemente appropriati di Franca Squarciapino cui hanno fatto da ottimo contorno le luci curate da Vinicio Cheli.
La sera del 29 marzo 2018 mi sono trovato in una Salle Garnier gremita e per l’occasione dedicata ad un festante jeun public; abbiamo reso omaggio ad una visione rilassante e profonda che è riuscita sempre a delineare con elegante delicatezza le prerogative dei vari personaggi.
La musica di Gounod che ci ha restituito l’Orchestra monegasca è stata ancor più valorizzata dalla direzione del M° Laurent Campellone con un approccio allo spartito deciso, ma non violento; e più incline alla valorizzazione delle voci che non all’aspetto prettamente sinfonico, riuscendo però al contempo ad esaltare le prerogative di una partitura in pieno stile francese esaltando i temi sin dalla sinfonica con accortezza mefistofelica. Il cast era di prim’ordine e nelle parti principali si è messo in luce per una piacevole omogeneità.

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Nel ruolo del titolo il tenore maltese Joseph Calleja ha trovato nell’eleganza del legato e nella capacità di gestione dei fiati la sua più esaltante caratteristica che gli ha permesso di dominare il rigo musicale con estrema facilità e nella cavatina Salut, demerure chaste e pure ha trovato una delle migliori pagine eseguite della serata; non è stato da meno nel duetto finale del primo atto con il basso Paul Gay nel ruolo del tentatore Mefistofele; elegante ed imponente scenicamente, senza eccessi e senza platealità, ha contornato le scene proprie e quelle di assieme con raffinata ed inquietante presenza cui ha unito una vocalità rotonda e corposa; elegante, veemente ed equilibratamente irriverente anche la grande aria Le veau d’or est toujour debout in cui scena e voce si sono fuse in un piacevole momento di emozione.
Ottimo senza se e senza ma, il Valentine di Lionel Lhote; la voce ha il colore del bronzo e risuona con grande facilità: dalle prime note ho aspettato con gioia la grande scena del secondo atto O Sainte médaille che è stata una lezione di canto da ascoltare a bocca aperta.
La Marguerite di Marina Rebeka è stata un cesello di ricamo vocale dove l’impervia aria dei gioielli Ah, je ris me voi si belle è stata affrontata con grande carisma e con quel gusto un po’ retrò, in cui intonazione e precisione non hanno mai ceduto il posto a nessuna incertezza.
Il cast era ben completato da una presenza mezzosopranile che ha dato corpo e anima al personaggio di Siebel interpretato da Héloïse Mas con un’emissione uniforme e sempre ben timbrata.
La Dame Marthe di Christine Solhosse è un piacere alla visione scenica e all’orecchio nonostante il ruolo marginale che ha nell’opera.
Corretto e preciso il Wagner di Gabriele Ribis.
Una garanzia come sempre il Coro monegasco diretto dal M° Stefano Visconti; grandioso e virile nel secondo atto, commovente alla fine con sonorità quasi paradisiache che si sono ottimamente sposate alla struggente scena finale in cui ogni artista del coro dona un giglio alla benevolenza degli angeli invocati da Margherite prima di lasciare questo mondo. Un successo di ottima realizzazione e di stile per tutti.

Crediti fotografici: Alain Hanel per il Teatro dell'Opéra di Monte-Carlo
Nella miniatura in alto: il tenore Joseph Calleja (Faust)






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servizio di Simone Tomei FREE

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