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Ottima messa in scena di Pier Luigi Pizzi del capolavoro buffo rossiniano nel solco della tradizione

Barbiere di Siviglia stratosferico

servizio di Nicola Barsanti

Pubblicato il 20 Gennaio 2024

20240120_Pr_00_IlBarbiereDiSiviglia_DiegoCeretta_RobertoRicciPARMA - Il Teatro Regio di Parma inaugura il cartellone d’opera del 2024 con il fiore all’occhiello di Gioacchino Rossini: Il Barbiere di Siviglia. Com’è noto ai più, nel 1782 Giovanni Paisiello scrisse un’opera dallo stesso titolo e con lo stesso soggetto, da qui la decisione del maestro di Pesaro di intitolare la sua nuova composizione (almeno in un primo momento) Almaviva o sia l’inutile precauzione; non servì il cambio del titolo perché ciò nonostante, a causa dei numerosi sostenitori di Paisiello presenti in sala al Teatro Argentina di Roma, la prima esecuzione assoluta non riscosse consensi.
Ma il successo non tardò ad arrivare, infatti, in seguito alla seconda rappresentazione, la genialità di questa composizione fulminea, scritta in soli venti giorni, unita allo strepitoso libretto di Cesare Sterbini la rendono ben presto l’opera buffa per antonomasia.
Dall’alto della sua esperienza (e della sua veneranda età) Pier Luigi Pizzi confeziona ad hoc regia, scene e costumi, costruendo uno spettacolo rispettoso del libretto che permette, senza il bisogno di ideare stravaganti ipotesi interpretative, di seguire bene i dettagli della vicenda.
Da qua la bella decisione di non fare tagli ai recitativi, conservando tutto il testo di questo capolavoro.
L’impianto scenico è fisso, costituito da due strutture in stile  neoclassico che vengono rispettivamente collocate agli estremi del palcoscenico, degne di nota anche le luci di Massimo Gasparon.

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Venendo al cast urge affermare che, secondo chi scrive, il teatro d’opera trova in Andrzej Filończyk la vocalità rossiniana per eccellenza, tale da porsi a riferimento per il ruolo di Figaro degli anni a venire. La bellezza del timbro unita alla spigliata presenza scenica fanno dell’artista un Figaro eccellente, vocalmente inquadrato e dotato di un raffinato strumento, che gli valgono una lunga ovazione in seguito alla celeberrima cavatina “Largo al factotum”.
Altra eccellenza, vede senza dubbio il basso Marco Filippo Romano nel ruolo di Don Bartolo, la cui ottima interpretazione arriva al punto da far suo il personaggio, per non parlare della voluta spiccata pronuncia della R, tipica della Romagna, la quale aggiunge una buona dose di comicità.
Don Basilio, vede la presenza di un altro grande artista dal calibro di Roberto Tagliavini, la cui profonda e calda vocalità gli consentono una bella emissione e la buona riuscita della “Calunnia”, inappuntabile anche sulla presenza scenica.
Le lodi si estendono all’avvolgente vocalità di Maria Kataeva, nel ruolo di Rosina, la cui proiezione sonora unita alla cura dedicata al fraseggio si traducono in una dizione cristallina che le consentono di affrontare brillantemente le numerose difficoltà imposte dallo sparito.
Il Conte d’Almaviva di Maxim Mironov è il tassello criticabile di un cast stellare, in quanto la sua debole proiezione rende spesso inconsistente la linea del canto, difficoltà percepita specialmente nel corso del primo atto: evidenti miglioramenti della prestazione, anche dal punto di vista scenico, nel corso del secondo atto con la buona  la resa nella veste del finto maestro di musica Don Alonso.
Completano ottimamente il cast la strepitosa presenza di Armando De Ceccon (Ambrogio) e la brava Berta di Lucia Piermatteo, la cui radiosa vocalità arricchisce i momenti corali. Bene anche per Fiorello/ Un ufficiale di William Corrò.

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Dal Punto di vista musicale parliamo senza dubbio di un Barbiere ben eseguito, la Filarmonica Arturo Toscanini guidata dal giovane maestro Diego Ceretta consente alla linea del canto di emergere costantemente senza alcuna difficoltà. L’unico appunto può essere individuato nell’Ouverture che pecca di qualche eccessivo “allargando”.
Molto bene anche per il coro del Teatro Regio di Parma, ben istruito dal maestro Martino Faggiani.
La serata si conclude in un tripudio di applausi per tutti, dovuti omaggi ad una splendida rappresentazione.
(la recensione si riferisce alla recita di giovedì 18 gennaio 2024)

Crediti fotografici: Roberto Ricci per il Teatro Regio di Parma
Nella miniatura in alto: il direttore d'orchestra Diego Ceretta
Sotto, in sequenza: panoramiche su scene e costumi






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