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Il capolavoro buffo di Gioachino Rossini torna al lirico triestino dopo quattro anni ma non sfonda

Barbiere con pochi... clienti

servizio di Rossana Poletti

Pubblicato il 12 Dicembre 2021

20211212_Ts_00_IlBarbiereDiSiviglia_FrancescoQuattrocchi_phFabioParenzanTRIESTE, Teatro Verdi - Ci sono belle voci e ottime interpretazioni in questo Barbiere di Siviglia rossiniano in scena al lirico giuliano. Lascia il segno la Berta di Elisa Verzier, giovanissima triestina, vincitrice di importanti concorsi lirici, che nell’aria “Il vecchiotto cerca moglie” incontra l’applauso sentito del pubblico. Il mezzosoprano Paola Gardina si presenta nei panni di Rosina, al cui personaggio dona con bravura il carattere di finta ingenua, furbacchiona, capace di cogliere le occasioni per sfuggire al destino crudele a cui l’avrebbe condannata il suo vecchio tutore. Sfodera una voce limpida nei numerosi passaggi tra recitativo e canto, esprime il belcanto con tecnica ed esperienza.
Il Figaro di Mario Cassi è spavaldo, centra la scena con il suo personaggio reso in modo fortemente godibile, è subito apprezzato dalla sua aria d’ingresso “Largo al factotum” fino ai tanti stratagemmi che attiverà per togliere d’impaccio Rosina e il Conte D’Almaviva.
Il tenore Antonino Siragusa, che impersona il Conte d'Almaviva, continua nel tempo ad interpretare ruoli rossiniani con l’agilità e le capacità tecniche che lo contraddistinguono. Conquista senza fatica il pubblico che lo ricambia con numerosi applausi a scena aperta e con una quasi ovazione finale.
Fabio Previati, nei panni di Bartolo, a sua volta dà segno di grande naturalezza, non è il solito vecchio parruccone, è uomo scaltro e capace di azioni truffaldine. Dall’aria “A un dottor della mia sorte” al duetto col conte “Pace e gioia sia con voi” diverte con un’ottima interpretazione vocale e di recitato.
Infine Guido Loconsolo si distingue nell’aria della "Calunnia" di Don Basilio con una bella voce da basso, così anche ben figura il Fiorello di Giuseppe Esposito e l’Ufficiale di Armando Badia.
In effetti al di là dei valori dei singoli cantanti quello che si apprezza in questo allestimento del lirico triestino è il gioco di squadra che emerge dal lavoro della regia di Massimo Luconi, mentre latitano le scene e i costumi, che propongono un grigiore triste che confligge con il tema dell’opera buffa rossiniana. Dopo i coloratissimi e spiritosi allestimenti del 2012 e 2017, questo attuale è veramente povero di tinte e luce. E nel secondo atto anche di scene.

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L’Orchestra del Verdi, ottimamente diretta da Francesco Quattrocchi, ci porta subito nell’opera buffa di Gioachino Rossini attraverso la splendida Ouverture, ben eseguita. Con il finaletto chiude il coro, ben diretto da Paolo Longo, purtroppo rigidamente schierato e lugubremente vestito di nero. Le misure anti-Covid tolgono, si sa, freschezza a tutte le rappresentazioni teatrali; nelle opere liriche con le grandi masse, distanziamento e immobilità ancor più accrescono questa percezione.
Il pubblico continua a non venire al Teatro Verdi di Trieste, segno di una crisi che rischia di diventare irreversibile se la sua dirigenza non sarà capace, con l’apertura della nuova stagione, di mettere in campo azioni tali da ravvivare l’attaccamento della città al suo teatro più antico, di programmare allestimenti che meglio rappresentino il confine di Trieste tra la passionalità del melodramma italico e il mondo mitteleuropeo, di avviare politiche efficaci di avvicinamento del mondo giovanile.

Crediti fotografici: Fabio Parenzan per il Teatro Verdi di Trieste
Nella miniatura in alto: il direttore Francesco Quattrocchi
Al centro e in fondo: panoramiche su costumi e allestimento






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