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Ravenna Festival ha omaggiato la musica barocca con due spettacoli molto suggestivi

Musica antica con Dantone e Rossi Lürig

servizio di Attilia Tartagni

Pubblicato il 01 Luglio 2020

200701_Ra_00_MusicaAntica_OttavioDantone_phGiuliaPapettiRAVENNA - Difficile ipotizzare un’interpretazione migliore di quella dell’Accademia Bizantina il 24 giugno 2020 alla Rocca Brancaleone dI Il trionfo del tempo e del disinganno, l’oratorio che Georg Friedrich Händel  compose nel 1707 a ventidue anni e sul quale lavorò mezzo secolo approntandone diverse versioni tra il 1737 e il 1757; nel “Trionfo” si confrontano quattro personaggi allegorici, ben caratterizzati musicalmente, che risuonano tutt’altro che anacronistici anche ai tempi nostri. La compagine dell'Accademia Bizantina, formatasi a Ravenna nel 1983, diretta come sempre da Ottavio Dantone anche al cembalo, ha esaltato i valori della partitura coniugando ricerca filologica e studio della prassi estetica. Non è stato da meno l’ottimo quartetto di interpreti, dalla francese Delphine Galou, che con Accademia Bizantina ha vinto il Gramophone Award nel 2018, un  Disinganno dalla straordinaria tecnica vocale,  a Emmanuelle Negri, anche lei francese, indefessa sostenitrice delle lusinghe del Piacere a cui è attribuita la seducente aria “Lascia la spina, cogli la rosa...” che poi divenne “Lascia ch’io pianga” nel Rinaldo; da Monica Piccinini di  Reggio Emilia,  incantatrice canora in abito rosso squillante per una Bellezza seducente e folleggiante, al fiorentino Anicio Zorzi Giustiniani, già diretto dal M° Muti a Ravenna ne I due Figaro di Mercadante e ne La Betullia liberata di Mozart, perentorio e implacabile sostenitore delle ragioni del Tempo.
Anche visivamente, i quattro si sono presentati contrapposti ai lati della scena: da una parte Bellezza e Piacere in un’esplosione di colori e  vitalità, dall’altra Tempo e Disinganno a spegnerne le velleità nella  consapevolezza che la Bellezza passa in fretta e occorre pensare alla salvezza dell’anima.

200701_Ra_01_MusicaAntica_MonicaPiccinini200701_Ra_02_MusicaAntica_AnicioZorziGiustiniani 200701_Ra_03__DelphineGalou_phGiuliaPapetti

200701_Ra_06_MusicaAntica_AccademiaBizantina_phGiuliaPapetti

Il pubblico si è incamminato, con gli interpreti,  in questo intreccio di parole, musica e canto seguendone con trepidazione lo sviluppo emotivo e timbrico. Il testo, religioso e platonico insieme, è opera del Cardinale Benedetto Pamphili Aldobrandini, mecenate anche di Scarlatti e Corelli, musicisti che influenzarono profondamente il compositore tedesco nei quattro anni in cui rimase in Italia per studiare i segreti della composizione.
«Non solo questa partitura, ma tutte le opere giovanili di Händel sono anche frutto dell’esperienza che egli fece in Italia - sottolinea Dantone - luogo di passaggio obbligato per ogni musicista di allora, dove apprese un linguaggio e affinò uno stile personalissimo, una combinazione della sua formazione tedesca e delle espressioni tipiche della musica italiana.»
Fra Firenze, Roma, Venezia e Napoli, Händel trasse indicazioni fondamentali sull'uso degli archi e della vocalità, ispirato dall’opera seria e dal concerto grosso, come suggeriscono la sonata d’apertura in tre movimenti e l’alternanza di recitativo e arie.

200701_Ra_04_MusicaAntica_SilviaFrigatoEssendo Händel intriso di reminescenze italiane, non è improprio accostare lo spettacolo del 24 giugno a  quello successivo del 29 giugno 2020, Et manchi pietà, fusione di musica barocca e di arte cinematografica, nata dal sodalizio fra la compagnia Anagoor, Leone d’argento alla Biennale di Venezia 2018 nella sezione Teatro, e l’ensemble Accademia d’Arcadia, guidato da Alessandra Rossi Lürig alla spinetta e affiancato dal soprano Silvia Frigato. Tredici grandi quadri filmici come stazioni di una via crucis femminile scandiscono visivamente e timbricamente la vita e la profonda malincoia della pittrice caravaggesca Artemisia Gentileschi, solo recentemente riscoperta in tutto il suo valore.
Figlia di Orazio Gentileschi, buon pittore titolare di bottega, presto orfana di madre, inesorabilmente attratta dall’arte pittorica non ritenuta idonea alle donne, è passata alla storia anche per la violenza subita da Agostino Tassi, allievo del padre, sposato con prole, e per la denuncia che ne seguì.  Artemisia era anche liutista, altra arte, la musica,  negata alle donne e dunque circondarla della musica del suo tempo era un atto dovuto.  Ella, grazie a un talento inconsueto e con il  favore del padre, riuscì a imporsi in un campo  generalmente occluso alle donne eseguendo quadri di grande impatto emotivo.
Il video proiettato durante lo spettacolo, con la fissità inquietante dei primi piani e con le immagini violente, sottolinea il difficile cammino di Artemisia per rispondere alla propria vocazione. Musica, narrazione e immagini si fondono armonicamente fino a rendere vaghi i reciproci confini, sulle musiche di Claudio Monteverdi e Barbara Strozzi (incredibile, una donna del seicento soprano e compositrice) e ai loro contemporanei Giovanni Maria Trabaci, Lorenzo Allegri, Luigi Rossi, Tarquinio Merula, Giovanni Battista Fontana, Andrea Falconieri, Stefano Landi, Dario Castello. Sopra la mirabile timbrica di strumenti anche originali d’epoca, si è imposta, per l’ottimo fraseggio e l’intensità  dell’interpretazione, il soprano Silvia Frigato, sensibilissima portavoce dei tempestosi sentimenti di Artemisia. Lo spettacolo è risultato così convincente da richiedere un bis, questa volta soltanto sonoro, sancendo il parallelo inalienabile fra la poliedrica musica barocca di cui Artemisia era anche interprete e la sua pittura competitiva con quella degli uomini con scene dominate da eroine intrepide che con le armi difendono l’onore proprio e dell’intera comunità in un secolo, il seicento, ricco di sorprese culturali e artistiche.

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Crediti fotografici: Giulia Papetti e Ufficio stampa Ravenna Festival
Nella miniatura in alto: il maestro Ottavio Dantone
Sotto in sequenza: Monica Piccinini,
Anicio Zorzi Giustiniani, Delphine Galou; l'Accademia Bizantina al gran completo
Nella miniatura al centro: il soprano Silvia Frigato
Sotto: l'Accademia d'Arcadia al gran completo






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Opera dal Nord-Ovest
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Conti Cavuoto Santini il trio
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