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L'opera 'Giovanna d'Arco' di Giuseppe Verdi in scena al Teatro Valli non ha pienamente convinto |
Una Pulzella assai frenetica |
servizio di Simone Tomei |
Pubblicato il 28 Novembre 2021 |
REGGIO EMILIA - Giovanna d’Arco è la settima opera di Giuseppe Verdi che fu rappresentata per la prima volta alla Scala di Milano il 15 febbraio del 1845; erano gli anni in cui l’astro nascente Verdi cominciava ad emergere fortemente; Rossini era silente, Bellini era morto e Donizetti oltralpe, malato. Come altre opere di quel periodo, anche Giovanna d’Arco ebbe un effetto patriottico sul pubblico italiano; effetto amplificato dalla risonanza nazionalistica contenuta nei testi di Temistocle Solera - il librettista - che costituiva un fattore determinante per l’attrazione esercitata da tali opere. La trama si ispira all’opera teatrale di Schiller La pulzella di Orleans del 1800 nella quale la protagonista muore in battaglia e non sul rogo a Rouen; lo stesso Schiller sembrava dunque più interessato alla sua esistenza, alle sue motivazioni ed al suo operato; Verdi e Solera sposano dunque questa “versione”. L’arte e la maestria del librettista, inoltre, si mettono in luce per la bravura nel ridurre - i personaggi schilleriani erano ben ventisette e qui sono ricondotti a cinque - e per aver saputo attagliare al testo un delicato rapporto romantico seppur più intenso di quello di Schiller. Venerdì 26 novembre 2021 è andata in scena al Teatro Valli di Reggio Emilia in coproduzione con il Teatro Comunale di Modena; l’allestimento era quello dell’Opéra-Théâtre de Mez Eurometropole a firma del regista Paul-Emile Fourny con scene e luci di Patrick Méeüs, costumi di Giovanna Fioentini, Videomaker di Virgile Koering e coreografie di Aurélie Barre.
  

Una visione molto semplice e lineare del libretto in cui prevalgono le immagini su tutto il resto. Un piano inclinato che diventa piazza, foresta, campo di battaglia e cattedrale con l’aiuto di immagini - ben curate e ben fatte - che si compongono e scompongono sulla tela in fondo al proscenio. I movimenti e le interazioni tra i protagonisti sono piuttosto plastiche e poco curate e tutto è lasciato - sembra - ad alla libertà rspressiva degli interpreti. Interessante l’idea di ripercorrere, durante la sinfonia, la vita dell’eroina con un balletto interpretato dalla compagnia di danzatori Agora Coaching Project (al secolo: Marek Brava, Pietro di Salvo, Daniele Natale, Alesso Saccheri e Melissa Venturi); di gusto e molto significativa la coreografia, bravi i danzatori. Da un punto di vista musicale si è dimostrato anello debole della catena la direzione del M° Roberto Rizzi Brignoli; ritengo che, se le sonorità erano sostanzialmente appropriate, i tempi e l’incedere della narrazione hanno avuto il solo fine di mettere costantemente in affanno la compagine canora. Sono mancati quei respiri, quegli afflati che potevano far gustare meglio dalla voce degli interpreti le tante sfumature della partitura che si sono ahimè! perdute. Mi ha colpito il fatto - potendolo vedere piuttosto chiaramente - che l’attenzione della mano direttoriale è stata prettamente indirizzata agli strumenti senza quasi mai alzare la vista a pro delle voci. Un incedere frenetico e affannoso non ha saputo concretizzarsi dunque in una sinergica intesa con il palcoscenico che è rimasto perennemente orfano di sguardi, riguardi e attenzioni. I tre interpreti principali - tutte voci di gran lusso - hanno sopperito con l’esperienza a cotanto rocambolesco e affannoso incedere della musica. Vittoria Yeo nei panni della protagonista ha brillato per tenacia e resistenza affrontando gli impervi passi con invidiabile temerarietà; la voce è salda in tutta la sua espansione, ma l’affanno dovuto alla troppa frenesia proveniente dalla buca, ha colpito talvolta il fraseggio che in talune pagine è sopperito a pro dell’impellente necessità di tenere testa ai tempi troppo serrati dell’orchestra. Pure una vocalità come quella del tenore Amadi Lagha - nei panni di Carlo VII - ha dovuto giocare sul compromesso anche se nulla si è perso della brillantezza e dell’eleganza dell’artista. Lo squillo argentino arriva ed il colore caldo della voce ammanta il rigo musicale di elegante fascino e significato. Stessa sorte per il baritono Devid Cecconi nei panni di Giacomo; anche lui ha giocato molto sulla ricerca di un equilibrio tra le esigenze della parola scenica e la lotta con i tempi convulsi, uscendone vincitore grazie all’esperienza del mestiere.

Bravo, squillante e sicuro il tenore Alessandro Lanzi nella parte di Delil; come pure il basso Ramaz Chikviladze nei panni di Talbot. Il Coro lirico di Modena preparato e diretto dal M° Stefano Colò ha superato la prova senza infamia e senza lode, ma ha dimostrato il fianco scoperto nella sezione tenorile spesso poco a fuoco e con qualche problema di intonazione. Non era piena la sala del Teatro Valli - come ormai succede in molti teatri - popolata da un pubblico poco incline all’entusiasmo, ma che alla fine ha tributato un buon plauso per tutti.
Crediti fotografici: Ufficio stampa del Teatro Valli di Reggio Emilia Nella miniatura in alto: il direttore Roberto rizzi Brignoli Al centro in sequenza: Vittoria Yeo (Giovanna d'Arco); Devid Cecconi (Giacomo); Amadi Lagha (Carlo III) Sotto in sequenza: panoramiche sullìallestimento
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