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Non tutto č filato liscio nell'esecuzione in forma di concerto della terza 'opera romantica' di Verdi

Trovatore con alti e bassi

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 26 Luglio 2020

200726_Mc_00_IlTrovatore_RobertaMantegna_phTabocchiniZanconiMACERATA - Il Trovatore di Giuseppe Verdi è un’opera  drammaturgicamente complessa e i cui intrecci possono essere spiegati e capiti soltanto con un’adeguata movimentazione scenica e con uno scambio di gesti, sguardi, attenzioni; è sostanzialmente un’opera calda e passionale, ma allo stesso tempo cupa e tenebrosa. Questo è uno dei limiti oggettivi che si possono riscontrare quando ci troviamo di fronte alla partitura del Trovatore; e la sua esecuzione in forma di concerto non aiuta sicuramente a sciogliere il bandolo della matassa. D’altro canto è un’opera in cui i quattro protagonisti non possono permettersi alcun cedimento e la tensione deve essere sempre mantenuta costante, perciò il ruolo del concertatore è fondamentale, ma purtroppo in questa seconda serata del Festival maceratese 2020 le pecche maggiori si sono avvertite purtroppo in una parte del cast e nel direttore d’orchestra, Vincenzo Milletarì.
Partendo proprio da quest’ultimo, le premesse lette sul libretto non mi avevano ben predisposto (solo una sensazione personale, ma premonitrice), in quanto in esse ho riscontrato un po’ quel sapore di spocchia e saccenza tendenzialmente gratuite che ho ritrovato puntualmente nella lettura a me parsa schizofrenica nei tempi e nelle dinamiche oscillanti tra “ho fretta, devo andare” e “sediamoci ti offro un the”. Alcune buone idee non sono mancate, ma anche il gesto spesso esagitato e troppo nerboruto non ha giovato all'esecuzione oscillante tra eccessive dilatazioni con pause troppo riflessive ai limiti dello sfinimento, fino a turbinii non del tutto giustificati che spesso hanno messo in ambasce solisti e coro.
Alti e bassi anche nel cast: nelle vesti del Trovatore, il Manrico di Luciano Ganci, grazie alla sua vocalità luminosa, non ha deluso le aspettative e dopo diversi anni dal debutto nel ruolo si è dimostrato grande interprete; la voce è bella e questo ormai è un dato di fatto, ma ciò che colpisce è l’elegante modo di fraseggiare e quello di avere ben chiaro il significato scenico e drammaturgico di ogni frase. Gli acuti sonori e brillanti sono stati motivo di vanto di una serata davvero eccezionale per questo artista romano.

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Roberta Mantegna nel ruolo di Leonora si è dimostrata avara nel donarsi al ruolo e alla partitura; la voce pecca di proiezione ed il suono, spesso anodino, è povero di fraseggio e di peso specifico. Anche nella versione francese ascoltata due anni fa al Teatro Regio di  Parma riscontrai questa povertà di intenzioni che hanno reso la sua interpretazione nulla più che corretta.
Note dolenti anche per il baritono Massimo Cavalletti come Conte di Luna in una serata che oserei definire da dimenticare.
Imponente e fuori dagli stereotipi classici l’Azucena di Veronica Simeoni che traduce le graffianti e dolenti frasi della zingara con un piglio vocale adeguato e molto partecipato, con acuti luminosi, centri corposi e grande uniformità di timbro.
Il Ferrando di Davide Giangregorio è stata una bellissima rivelazione: un artista davvero in ascesa che non si è fatto intimidire dall’impervia parte, ma ne ha saputo valorizzare ogni aspetto sin dal racconto iniziale.
Di pregio tutti gli altri personaggi di fianco che cito con enorme plauso: Didier Pieri (Ruiz), Fiammetta Tofoni (Inès), Gianni Paci (Un vecchio zingaro) e Alessandro Pucci (Un messo).

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Ottima prova anche per il coro diretto e preparato come sempre dai maestri Martino Faggiani e Massimo Fiocchi Malaspina.
Un teatro non esaurito ma decisamente plaudente ha caratterizzato la serata.
(La recensione si riferisce alla recita del 25 uglio 2020)

Crediti fotografici: Foto Tabocchini-Zanconi per il Macerata Opera Festival
Nella miniatura in alto: il soprano Roberta Mantegna (Leonora)
Sotto in sequenza: scene da Il Trovatore maceratese in forma di concerto

 






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