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Il regista Davide Livermore per la sua messinscena riempie il palcoscenico di linee temporali alternative

L'universo parallelo di Elisabetta

servizio di Valentina Anzani

Pubblicato il 14 Agosto 2021

20210814_Ps_00_ElisabettaReginaDInghilterra_KarineDeshayes_phAmatiBacciardiPESARO, 8 agosto 2021 – La regia di Davide Livermore per Elisabetta Regina d’Inghilerra, seconda opera del Rossini Opera Festival 2021, ci trasporta nella prima stagione della serie The Crown, con una Regina Elisabetta (seconda) che fa con la sua aria di apertura un discorso alla nazione. È immersa in scene (di Giò Forma) dall’aura tipicamente British, intrise di un glamour post seconda guerra mondiale e coadiuvate da suggestioni dell’esperienza cinematografica recente, tra cui almeno il film The Queen e la serie Netflix The Crown. Come se non bastasse, sullo schermo a led che domina il palcoscenico si susseguono bellissimi effetti prospettici e di luce delle proiezioni di D-Wok.
Questa regia si configura come un’imponente, accattivante, accurata operazione estetica fatta di profili luminosi che svaporano in esplosioni acquee e fumose (che a loro volta tramutano anche in effetti marmorei alle pareti), porte a specchi che rilucono e fermi immagine che risultano in tableau vivants di grande effetto visivo (grazie anche ai bellissimi costumi di Gianluca Falaschi). È un allestimento che punta sull’impatto visivo e che demanda la narrazione alla scenografia più che all’attore cantante, per quanto comunque le proiezioni di eventi atmosferici (irrealistici) amplificano il sentire dei personaggi in scena, mentre le prospettive architettoniche (realistiche come se fossero una scenografia fisica), li posizionano nello spazio.
Le suggestioni cinematografiche citate però, per essere efficaci, devono essere estrapolate dal loro contesto originario (e dal dato storico da cui prendono le mosse) per essere fruite come niente meno che quello che sono: suggestioni, appunto.

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E solo in tal prospettiva l’allestimento funziona, senza la pretesa di far perfettamente aderire la figura di Elisabetta I (protagonista dell’opera) e le sue vicende amorose a quelle della tuttora vivente Elisabetta II. In alternativa, lo spettatore può giocare al gioco dei paradossi: e se, in una linea temporale alternativa, Lilibeth avesse amato altri all’infuori del Principe Filippo? E se quel tale non l’avesse ricambiata? E se Churchill le fosse stato nemico? E se l’avesse tradita, e con lei avesse tradito l’Inghilterra? 
È proprio in questo scenario che si muove un cast di livello, di cui è il versante femminile a compiacere maggiormente: Karine Deshayes è un’Elisabetta portentosa, Salome Jicia è un’impettita Matilde facile agli acuti e con agilità definite e penetranti. Marta Pluda nei panni en travesti di Enrico è dinamica, agile e pienamente convincente. Il Leicester di Sergey Romanovsky ha un mezzo potente ed equilibrato, mentre il Norfolc di Barry Banks (che ricorda un Churchill) ha poca voce ed è spesso fuori tempo. Di grazia gli interventi di Valentino Buzza nei panni di Guglielmo. Senza troppo polso invece è stata la direzione di Evelino Pidò in testa all’Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai.

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Crediti fotografici: Studio Amati Bacciardi per il Rossini Opera Festival di Pesaro
Nella miniatura in alto: la protagonista Karine Deshayes (Elisabetta)
Sotto in sequenza: Salome Jicia (Matilde); Sergey Romanovsky (Leicester); Karine Deshayes con  Sergey Romanovsky; Barry Banks (Norfolc)
Al centro e in fondo: due belle immagini della protagonista nel ruolo di Elisabetta






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Parliamone
Rigoletto adesso č un clown
intervento di Ramón Jacques FREE

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Quest’opera in tre atti, con musica di Giuseppe Verdi (1813-1901) e libretto di Francesco Maria Piave, è tratta da "Le roi s’amuse" di Victor Hugo. Considerata uno dei primi capolavori del periodo centrale del compositore, Rigoletto si scontrò con la censura austriaca che controllava i teatri dell’Italia settentrionale al momento della sua prima rappresentazione alla Fenice di Venezia dove ebbe la sua prima assoluta l’11 marzo 1851. Ironia della sorte, le ragioni della sua censura
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VideoCopertina
La Euyo prende residenza a Ferrara e Roma

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Opera dal Nord-Est
Blue Traviata in Arena
servizio di Angela Bosetto FREE

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Opera dal Centro-Nord
Matrimonio in camera da letto
servizio di Athos Tromboni FREE

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Opera dal Nord-Est
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Echi dal Territorio
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servizio di Athos Tromboni FREE

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Classica
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servizio di Nicola Barsanti FREE

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Il nuovo cartellone del Regio
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Opera dal Centro-Nord
Un Falstaff maturo e autoritario
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Echi dal Territorio
Vivaldi e il mandolino
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Echi dal Territorio
Garcia e i cantanti del Frescobaldi
servizio di Athos Tromboni FREE

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Opera dall Estero
Ainadamar a Los Angeles
servizio di Ramón Jacques FREE

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redatto da Athos Tromboni FREE

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20250421_00_LosAngeles_CosiFanTutte_JamesConlonLOS ANGELES CA, USA, Dorothy Chandler Pavilion - Le nuove e più dinamiche programmazioni dei teatri americani, che si concentrano sulla messa in scena di opere contemporanee, prevalentemente di compositori americani e di alcuni stranieri (il prossimo titolo in programma sarà Ainadamar del compositore argentino Osvaldo Golijov - 1960), nonché di
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20250420_Fe_00_ChristianJosephSacconFERRARA - Pubblico come sempre numeroso nel salone d'onore del Circolo Negozianti in Palazzo Roverella, ieri, vigilia di Pasqua, per il secondo concerto cameristico promosso dal Comitato per i Grandi Maestri fondato e diretto da Gianluca La Villa. Dopo i saluti del presidente del sodalizio, Paolo Orsatti, sono entrati i due cameristi già conosciuti e
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Opera dal Nord-Ovest
Danae di rara opulenza
servizio di Simone Tomei FREE

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Opera dal Nord-Ovest
Dama scolpita dalla luce
servizio di Simone Tomei FREE

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Nuove Musiche
Conti Cavuoto Santini il trio
servizio di Athos Tromboni FREE

20250406_Fe_00_ConcertiAlRidotto_ClaudioConti_phGliAmiciDellaMusicaUncalmFERRARA - Ferrara Musica al Ridotto è una rassegna "parallela" e si affianca alla programmazione maggiore di quella Ferrara Musica fondata da Claudio Abbado nel 1989. La rassegna maggiore ha il pregio di proporre i grandi interpreti (solisti, direttori, orchestre) in un cartellone che mira alto; la rassegna "parallela" si assume invece il compito di valorizzare
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