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In scena con successo a Genova la prima opera scritta da Hector Berlioz

Béatrice e Bénédict in paradiso e in terra

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 31 Ottobre 2022

20221031_Ge_00_BeatriceEtBenedict_CeciliaMolinariGENOVA - La stagione operistica del Teatro Carlo Felice anche quest’anno apre con un titolo “atipico”, ma di sicuri impatto e risonanza: Béatrice et Bénédict di Hector Berlioz. È la prima partitura d’opera di questo musicista francese e rappresenta quasi la critica di un compositore inattuale che non vuol cedere a nessun potere esterno, alle convenzioni ed alla moda. L’etichetta opéra-comique assume qui un significato del tutto particolare: se la struttura formale rientra pienamente nei canoni del genere, il contenuto non ha più nulla a che vedere con le opere di Auber e Halévy, che nella prima metà del XIX secolo, a Parigi, venivano confezionate e consumate a ritmi vertiginosi. La stessa scelta di un soggetto shakespeariano - Molto rumore per nulla - è indicativa dell'intenzione di creare qualcosa di più di una tradizionale opéra-comique.
La musica in questo contesto va oltre le note caratteristiche del genere; è molto più ricca di particolari e di finezze rispetto alla produzione coeva. L'ampia ouverture, la cui parte principale ritorna nel duetto finale al termine del secondo atto, rappresenta una concezione che valorizza molto più l'umorismo arguto della comicità corrente. Sullo sfondo di un'atmosfera piena di umorismo e di una tecnica straordinaria, Berlioz sa mettere in risalto il lato drammatico della vicenda, come si può rilevare in particolare nella grande aria di Béatrice (secondo atto): la protagonista è oppressa da ricordi angoscianti, in un crescendo che si conclude in un monologo grandioso degno dei Troyens.
La regia di Damiano Michieletto - assieme allo scenografo Paolo Fantin, al costumista Agostino Cavalca ed alle luci di Alessandro Carletti -, si incastona bene tra le note di Berlioz e, seppur densa di simbologia, riesce a dare un senso compiuto alla trama. Un allestimento “moderno”, anzi contemporaneo, che evoca le suggestioni di "2001 Odissea nello Spazio" di Stanley Kubrick unite a quelle di una rievocazione dell’Eden di Adamo ed Eva al suo stato biblico di natura incontaminata; due luoghi scenici mediati dalla figura di un mimo-scimpanzè impersonato ad un ottimo Amedeo Podda.
Emozionante risulta il coup de théâtre dove il paradiso terrestre diventa protagonista nel secondo atto che si apre con uno struggente duetto tra Héro e Ursule cantato nella pacata serenità della chiara di luna della foresta biblica.

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Adamo e Eva (bellissimi e bravissimi Alessandro Percuoco e Miryam Tomè), nel loro amore vergine e immacolato, dopo essere stati “coccolati” dalle suggestive note del duetto, subiscono però un improvviso ribaltamento della situazione: è il passaggio traumatico dall’Eden alla vita reale dove tutto è rivoluzionato. Da un luogo di pace e amore si trovano catapultati dentro una gabbia sospesa dove vengono obbligati a vestirsi con abiti nuziali e vivere un amore imbrigliato nelle regole sociali mentre sotto di loro si celebra il matrimonio di Claudio ed Héro.
Ma i due protagonisti (Béatrice et Bénédict) cosa fanno? Sono la coppia antagonista di Claudio ed Héro che vivono l’amore in maniera più compulsiva e fuori dagli schemi imposti dalla società; un diverso modo di amare che non vuol far venir meno la propria indipendenza ed individualità, ma che coroneranno alla fine il loro sogno d’amore - fatto di schermaglie e “ostilità”- come le due gigantesche farfalle colorate che fanno pensare ad un sentimento libero da costrizioni e cliché imposti dalla società siciliana.
La direzione musicale del M° Donato Renzetti è colorata, vivace, sensuale, travolgente sin dall’ouverture in cui i mille colori della partitura ammantano il teatro di una sfavillante atmosfera. L’esperienza del podio è sicuramente un fattore predominante a declararne il successo pieno, proprio per la dimestichezza con cui riesce a cogliere ogni sfumatura marcando al contempo i contrasti con autorevolezza; è ottima inoltre l’empatia con il palcoscenico, che si trasforma in un ulteriore punto a suo favore nell’ottima riuscita dell’esecuzione di una partitura per nulla semplice.
Eccellente Cecilia Molinari nei panni di Béatrice che mette in luce un ottimo timbro multicolore brunito unito ad una vocalità pastosa e lussureggiante, soprattutto nei centri. Eccellente inoltre dal punto di vista espressivo con una cura nel conferire al personaggio le sfumature della sua evoluzione durante il dipanarsi degli eventi. Trascinate è l’interpretazione dell’aria del secondo quadro dove il fraseggio diventa un cesello alla partitura.
Altro indiscusso bravo protagonista è Julien Behr: un Bénédict che si eleva agli onori della serata per una piroettante proiezione del suono, nonostante un mezzo non troppo potente, e per un signorile colore argentino in cui la raffinatezza del fraseggio ben si fonde con quello della protagonista.
L’Héro di Benedetta Torre si ammanta di mille sfumature che si adeguano con duttilità sia ai passi marcatamente lirici, sia a quelli più tipici dell’arte della coloratura della quale il frizzante rondò che segue l’aria del primo ne rappresenta un momento arduo del suo rigo musicale.
Una scoperta piacevole è stato il timbro brunito e pastoso di Eve-Maud Hubeaux (Ursule) che è dotata di uno strumento pregiato e di grande interesse messo abbondantemente in luce nello struggente duetto del secondo atto.

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Un ottimo Nicola Ulivieri impreziosisce il palcoscenico nel panni di Don Pedro cui conferisce prestigio vocale e ottima presenza scenica.
Ivan Thirion veste i panni di Somarone; è lui realmente il deus ex machina della scena e si dipana agevolmente tra la più scenica face di improvvisato direttore corale ed il suo ruolo canoro di Maestro di Musica.
Bravo Yoann Dubruque nel  ruolo di Claudio ed infine piacevolmente riuscito nel ruolo solamente attoriale, il Léonato di Gérald Robert-Tissot.
Il Coro, diretto da Claudio Marino Moretti, è efficacissimo nei suoi interventi. Sala piuttosto gremita ed applausi sentiti e calorosi per tutti.
(La recensione si riferisce alla recita del 30 ottobre 2022)

Crediti fotografici: Ufficio stampa del Teatro Carlo Felice di Genova
Nella miniatura in alto: la eccellente Cecilia Molinari nel ruolo di B
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Sotto, in sequenza: belle istantanee su scene, costumi e regia dell'opera
Béatrice et Bénédict 






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