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Pensata da Vick e realizzata da Iacopo Spirei la versione primigenia dell'opera romantica di Verdi

Un Ballo alla ricerca del free-gender

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 16 Ottobre 2021

20211016_Pr_00_UnBalloInMaschera_GrahamVickPARMA - «Oggi mi trovo qui a Parma a scrivere di uno spettacolo che era suo ed invece è diventato mio. Quello che vedrete è il risultato della nostra, per così dire, ultima collaborazione, ho raccolto il progetto dove lui lo ha lasciato e l'ho portato in fondo. È uno spettacolo di Vick? No. È uno spettacolo di Spirei? Nemmeno. Questo è un gioco del destino, uno scherzo o una follia, è la prova di due artisti che, come Re Gustavo, non hanno mai temuto il pericolo, il mettersi in prima linea per cambiare il mondo che ci sta intorno; uniti nella certezza che il teatro e soprattutto il teatro d’opera sia strumento di cambiamento individuale e sociale. 
È uno spettacolo che parla di limiti, di valicare i confini per spingersi oltre; “... con lacere vele e l’alma in tempesta, i solchi so frangere dell’onda funesta: l’Averno ed il cielo irati sfidar...” dice Re Gustavo travestito nell’antro di Ulrica; si parla di mascheramenti di travestimenti, di come niente sia come appare, parla di noi, delle nostre debolezze, delle nostre fragilità.»

Così Iacopo Spirei nelle sue note di regia accoglie l’eredità lasciata dal suo Maestro Graham Vick nel mettere in scena Un ballo in maschera di Giuseppe Verdi nella sua edizione originale non amputata dalla censura del tempo.
E proprio lo stesso Graham Vick in qualche scarno appunto scriveva: «... Cosa resta per il Re che ha tutto? Piaceri proibiti? Rischio? Rivoluzione? Oppure castrare l’establishment per conquistare l’amore del popolo? …del suo paggio?… della moglie del suo migliore amico? Lo stile di vita revisionista dello svedese Gustavo III gli ha procurato molti amici, e molti nemici, mentre lui stesso corteggiava il pericolo con tutto l’autodistruttivo fulgore di un artista la cui più grande creazione sarà la sua stessa morte... »
Il monumento funebre di Gustavo III campeggia sulla scena per tutta la durata dello spettacolo teso ad esaltare questa “creazione” (citata dal regista inglese Graham Vick) come suo ultimo atto di amore per quell’idea di libertà e di benevolenza che sempre accompagnò il suo operato di sovrano.

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Un sovrano illuminato, figura spesso contraddittoria tra regole assolutiste e concessioni costituzionali, autore di grandi svolte riformiste, figura ambigua sotto l’aspetto prettamente sessuale. Alla sua corte pare dominare la trasgressione ed una libertà sessuale, che seppur vera, appare qui un po’ troppo calcata e spesso ridondante pure nei costumi di Richard Hudson - che ha curato anche la scenografia - e con quel senso di voler osare e stupire, ma non avere il guizzo giusto per farlo.
Ho avuto l’idea che tutto fosse un po’ stereotipato alla stregua della ricerca febbrile di un free-gender con il risultato che - nel fine primario ben riuscito di far aleggiare ovunque il sapore della morte -, movenze, atteggiamenti e situazioni risultassero un tantino ridondanti e spesso pleonastiche.
Ottime le luci di Giuseppe di Iorio ed eccessivamente caricaturali i movimenti coreografici di Virginia Spallagrossa.
Musicalmente è stata una recita capolavoro a partire dalla direzione “illuminata” di Roberto Abbado che così rassicura il pubblico parmense: «... ciò che ascolteranno è frutto un’operazione filologicamente sorvegliata, di inserimento” del testo integrale del primo libretto presentato dal compositore a Roma sulla partitura di Ballo in maschera, nell’edizione critica a cura di Ilaria Narici e Andreas Giger.»
Con una direzione attenta e plasmata sulle voci, egli gioca amabilmente sulla diversificazione dei colori e dei ritmi che la partitura impone e non fa mai calare la tensione drammaturgica, anzi la arricchisce per sottrazione eliminando stucchevoli piaggerie e restituendo un suono nitido e pulito perfettamente assecondato dalla Filarmonica Toscanini e dall’Orchestra Rapsody.
Integerrima anche la prova del Coro del Teatro Regio di Parma preparato e diretto dal M° Martino Faggiani; coro disposto su una balconata ad emiciclo che sovrasta la scena quasi a voler rappresentare quel popolo che tanto amava/odiava il suo sovrano.
Sul versante vocale ho avuto il piacere di ascoltare una compagnia di canto perfettamente amalgamata che ha restituito in toto una prova superlativa.
Il Gustavo III di Piero Pretti è risultato solido, vocalmente a fuoco e sensibilmente accorato nelle sue manifestazioni sentimentali; elegante il fraseggio, suono cristallino e grande signorilità nel servire la parola scenica con giusti accenti ed intenzioni.
Ottima l’Amelia di Maria Teresa Leva che ha saputo trarre dalla partitura tutte le intenzioni che il caso richiede; in una prova davvero strabiliante ha saputo tessere la tela del canto con una vocalità sempre attenta a restituire il senso di sgomento ed angoscia, ma anche di quella passione che alberga nel suo animo. Note sempre a fuoco e ben amalgamate alle esigenze sceniche colorando ogni frase del giusto colore vocale.
Amartuvshin Enkhbat trova l'efficace compromesso tra una presenza scenica non troppo convincente ed una vocalità perfettamente cesellata sul personaggio di Giacomo Ankastrom per il quale restituisce accenti ed intenzioni sempre pertinenti.

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Meno convincente la prova di Giuliana Gianfaldoni nei panni di Oscar; se scenicamente riesce ad affrontare il personaggio in maniera brillante, vocalmente pecca un po’ nella prima ottava di luminosità e pregnanza di suono, risultando talvolta quasi inudibile,  mentre svetta agevolmente nella zona acuta.
Capolavoro vocale e scenico l’Ulrica di Anna Maria Chiuri: che sia una grande ed istrionica interprete lo si sa, ma qui ha superato davvero ogni limite regalando al pubblico una maga per nulla convenzionale - non impaurita o remissiva alla notizia del suo “bando”, ma strafottente ed incurante della sorte che le sarebbe toccata - come impone la regia; ma non solo: infatti ha tornito ogni nota con un fraseggio elegante, imperlando ogni nota di colori, sapori ed emozioni. In poche parole: da manuale.
Fabrizio Beggi e Carlo Cigni affrontano i ruoli dei congiurati Ribbing e Dehorn con scaltrezza scenica e vocale; ben amalgamati nella parte, è un piacere vederli in azione.
Cristiano Olivieri è un ottimo Ministro di Giustizia, Fabio Previati un solidissimo  e sonoro Cristiano, e Federico Veltri un preciso Servo del Conte.
Applausi scroscianti per tutti alla fine della recita del 15 ottobre 2021.

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Crediti fotografici: Roberto Ricci per il Teatro Regio di Parma
Nella miniatura in alto: il regista Graham Vick recentemente scomparso
Sotto: una bella panoramica del Teatro Regio di Parma
Al centro: altre panoramiche sull'allestimento e sui costumi di scena
In fondo in sequenza: Anna Maria Chiuri (Ulrica); Piero Pretti (Giorgio III); Amartuvshin Enkhbat (Giacomo Ankastrom); Maria Teresa Leva (Amelia)






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Vocale
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Soci Uncalm
Bruno Laudato Band felice ritorno
FREE

20211101_Fe_00_ConcertoBrunoLaudatoBand_BrunoLaudatoFERRARA - Ha preso avvio domenica 31 ottobre 2021 alla Sala della Musica di Via Boccaleone 19 la rassegna concertistica del Circolo Culturale Amici della Musica “Girolamo Frescobaldi” ospitando la formazione cameristica Bruno Laudato Band. Il musicista bolognese, come chitarra solista e anche in formazioni cameristiche, aveva già partecipato in
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Opera dal Nord-Ovest
ŦBarbiereŧ e ŦTurcoŧ, Rossini alla Scala
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Echi dal Territorio
Comitato per i Grandi Maestri adieu
servizio di Athos Tromboni FREE

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Classica
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Opera dal Centro-Nord
Butterfly molto ispirata al Teatro Noh
servizio di Athos Tromboni FREE

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Opera dal Nord-Est
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servizio di Rossana Poletti FREE

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Opera dal Centro-Nord
L'isola disabitata ammalia
servizio di Attilia Tartagni FREE

20211027_Ra_00_LIsolaDisabitata_NicolaValentiniRAVENNA - L’Isola disabitata di Franz Joseph Haydn, datata 1779, su libretto di Metastasio musicato per la corte degli Esterhàzy, ha piacevolmente sorpreso il pubblico del Teatro Alighieri di Ravenna il 23 e 24 ottobre 2021, non tanto per la trama, tutto sommato fragile, quanto per le allusioni al tema della solitudine e dell’isolamento che la recente pandemia ha
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servizio di Rossana Poletti FREE

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Pagina Aperta
Peccato Vinile allo Spirito
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