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Il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino č ripartito con un capolavoro buffo di Getano Donizetti

Don Pasquale beneaugurante

servizio di Nicola Barsanti

Pubblicato il 15 Marzo 2024

20240315_Fi_00_DonPasquale_MarcoFilippoRomanoFIRENZE - Dopo mesi di incertezza sulla situazione fiorentina (l’ultima opera rappresentata era La bohème pucciniana di novembre), assistiamo finalmente a quello che si spera possa essere il preludio della rinascita di un grande teatro quale il Maggio Musicale Fiorentino.  Il titolo designato per questa attesa ripartenza è il Don Pasquale di Gaetano Donizetti nello storico allestimento di Jonathan Miller, ripreso per l’occasione da Stefania Grazioli, che confeziona uno spettacolo rispettoso del progetto originale, imponendosi alla nostra visione con un impianto scenico fisso e grazioso: un’enorme “casa delle bambole” disposta su tre livelli e articolata in diverse stanze e stanzette, intelligentemente animate dal movimento dei vari personaggi.
Apportano sicuramente un valido contributo sia le scene e i costumi ben ideati da Isabella Bywater che le luci di Jvan Morandi, realizzate da Emanuele Agliati.
Il cast è ottimo, innanzitutto vede un altro atteso ritorno nella presenza del tenore cinese Yijie Shi, distintosi per dizione cristallina e una bellissima emissione, costantemente impreziosita da un legato di pregio. Ricevuti due minuti di applausi dopo l’aria “Povero Ernesto”.
Bene anche per Norina di Sara Blanch che sin dall’aria di sortita “Quel guardo il cavaliere” denota un timbro saldo e facilmente plasmabile alle diverse necessità dello spartito, uscendo dunque vincente sia nei momenti più accorati che nelle pagine più improntate alle agilità.
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Il baritono Marco Filippo Romano, nel ruolo del titolo, denota, sebbene inizialmente, una partenza faticosa caratterizzata da una debole proiezione sonora, sicuramente inficiata dalla distanza fra impianto scenico e buca, e dalle voluminosità di quest’ultima, ma che fortunatamente va risolvendosi a partire dal secondo atto, nel quale condivide uno splendido duetto quale “Cheti cheti immantinente” con il bravo Markus Werba (Dottor Malatesta).
Werba, altro baritono che oltre a mettere in evidenza scioltezza nella linea melodica si distingue per l’ottima presenza scenica,  tale da far emergere tutti i caratteri del personaggio, fra i quali l’astuzia e il forte senso di amicizia e fratellanza nei riguardi di Ernesto, ma anche una nascosta ma intuibile compassione per Don Pasquale nel presentargli Sofronia (alias Norina).
Completano il cast l’autoritaria presenza del Notaro di Oronzo D'Urso e tre voci soliste che vedono le vocalità di Valeriia Matrosova, Massimiliano Esposito e Carlo Cigni.
Il coro risulta ottimamente istruito dal bravo M. Lorenzo Fratini, mentre sul podio dell’orchestra del Maggio troviamo il M. Daniele Gatti, che sin dalla sinfonia iniziale attribuisce alla partitura un carattere e un temperamento tipicamente italiano: bello il contrasto fra il voluto eccessivo “allargando” degli accordi iniziali, per poi distendersi a poco a poco nell’incalzante sinfonismo che introduce il tema principale dell’opera.
Altrettanto notevoli le differenze timbriche apportate fra i momenti corali e quelli intimi, dando lustro e risalto all'introspezione dei personaggi, e a quella velata malinconia, che seppur alternata a svariati momenti di burla, accompagna tutta la narrazione.
(la recensione si riferisce alla prima rappresentazione di venerdì 15 marzo 2024)

Crediti fotografici: Ufficio stampa del Maggio Musicale Fiorentino
Nella miniatura in alto: il basso-baritono Marco Filippo Romano
Sotto: saluti finali alla "prima" del Don Pasquale al Maggio Fiorentino






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Così si è espresso Leo Nucci, il grande baritono passato alla regia dopo una straordinaria carriera di cantante, durante la presentazione dell'opera di Giacomo Puccini nel Ridotto del Teatro Comunale "Claudio Abbado".
Questa scelta di Nucci è veramente coraggiosa, coraggiosissima, proprio perché si discosta dalle dominanti regie "moderne" che di moderno hanno il più delle volte solo l'obiettivo della provocazione fine a sé stessa ammantato da una patina di conformismo che sfocia spesso nel deja-vu... un già visto che sa di stantìo.
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