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Sul palcoscenico del Teatro Verdi in tenore Andrea Binetti riplasma 'La prova di un'opera seria' |
Gnecco e Pasticci |
servizio di Rossana Poletti |
Pubblicato il 25 Ottobre 2021 |
TRIESTE - Ci riprova il Teatro Verdi di Trieste con La prova di un’opera seria di Francesco Gnecco, un atto unico che si presta a manipolazioni e diverse ambientazioni. Alla musica mette mano Matteo Musumeci che rielabora la partitura del compositore genovese e ci mescola spezzoni di altre arie, per caratterizzare l’ambientazione che il regista e tenore Andrea Binetti ha pensato per il nuovo allestimento triestino. La storia è sempre quella: mettere in luce le difficoltà, gli eccessi, le divagazioni durante l’allestimento di un’opera lirica. Il fatto in questo caso avviene a Trieste nel 1882. Siamo in estate e nella città giuliana fervono i preparativi per una grande esposizione agricola, voluta dall’Imperatore Francesco Giuseppe per celebrare i 500 anni di dedizione di Trieste all’Austria. Nei padiglioni costruiti appositamente sono ospitati i prodotti di tanti paesi dell’impero e molti eventi e spettacoli si succedono nelle calde serate estive: due compagnie d’operetta sono giunte da Vienna. Trieste, capitale della piccola lirica, fa capolino nella vicenda narrata anche attraverso le tante citazioni musicali, tra cui “Wiener Blut” di Strauss, “Tace il labbro” di Lehár e sempre di quest’ultimo “Mazurca blu” e ancora “Ragazze ungheresi” di Abraham da “Vittoria e il suo Ussaro” e “Le Couplet des Rois” da “La Belle Helene” di Offenbach. Non mancano Mozart con “Evviva il vin”e le “Danze ungheresi” di Brahms. A Trieste alla stampa filoaustriaca si è appena aggiunto un nuovo giornale Il Piccolo, fondato soltanto l’anno prima, irredentista, soffia sul fuoco della lotta per congiungere Trieste all’Italia. Lo legge Aureliano, il primo tenore della compagnia (Max René Cosotti), con voce stentorea declama i motti rivoluzionari, ricorda il fallito attentato e la sventurata cattura di Oberdan, avvenuta a Ronchi dei Legionari ai primi di agosto. Alle note di un valzer di Strauss si contrappone il “Va Pensiero” di Verdi, a sottolineare il sentimento di una città che oscilla tra la sua devozione all’Austria e i suoi sentimenti italiani. Le due donne, il soprano Giuditta (Daniela Mazzucato) e il mezzosoprano Fedora (Nicoletta Curiel) adorano invece Vienna, i suoi caffè, la cioccolata calda e la torta sacher, amano sfoggiare abiti, cappellini e accessori alla moda come nella grande capitale. Pasticci a Trieste, si intitola così il rifacimento dell’opera di Gnecco, un bisticcio tra le liti della compagnia e il nome dell’impresario che la dirige, Raffaello Pasticci (il tenore Andrea Binetti), che tenta di tener fuori dal gruppo la politica e le discussioni che ne seguono, per concentrarsi sul lavoro da fare: provare il concerto che dovrà essere realizzato davanti all’imperatore in arrivo a Trieste nella giornata successiva. Un dispaccio dell’ultima ora comunicherà al gruppo che la minaccia di un nuovo attentato ha costretto le autorità a proibire ogni evento pubblico. Si torna a casa, a pancia vuota e senza il becco di un quattrino. Amara sorte degli artisti. Il Teatro Verdi mette in campo l’Orchestra, diretta dal giapponese Yuki Yamasaki, e il coro, diretto da Paolo Longo, purtroppo costretto all’uso della mascherina e limitato nei movimento dalle disposizioni anti-covid. Gli artisti in campo sono pezzi da novanta degli anni buoni dell’operetta a Trieste, i gloriosi anni '80 del Novecento, quando nel festival internazionale della città giuliana si cimentavano cantanti, comici, registi, coreografi di grande fama e talento.

In un’opera come quella messa in campo, in cui l’azione scenica si confronta alla pari con la parte musicale, il loro apporto è indispensabile, a dimostrazione che nella piccola lirica si deve saper cantare molto bene, ma la recitazione è altrettanto fondamentale. I bisticci tra le prime donne sono perfetti, l’ardore irredentista del primo tenore è potente, l’orchestra è a suo perfetto agio con una rivisitazione musicale che le è congeniale e così è anche per il coro. L’operazione di Binetti di mettere in scena una pagina della storia di Trieste, agendo sulle musiche che la città ha profondamente amato riesce e piace al pubblico, che finalmente comincia a tornare al Teatro Verdi più convinto dopo lunghi mesi di incertezze dovute alla pandemia.


Crediti fotografici: Fabio Parenzan per il Teatro Verdi di Trieste Nella miniatura in alto: Daniela Mazzucato (Giuditta) Sotto, da sinistra: Nicoletta Curiel (Fedora), Andrea Binetti (Raffaello Pasticci) e Daniela Mazzucato Al centro in sequenza: Max René Cosotti (Aureliano) e ancora la Mazzucato In fondo: panoramica di Fabio Parenzan sui saluti finali del cast
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