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Il Teatro Filarmonico non fa registrare l'en-plein consentito dalla normativa anticovid corrente

Cosė fan tutte non per molti

servizio di Angela Bosetto

Pubblicato il 16 Novembre 2021

20211115_Vr_00_CosiFanTutte_FrancescoOmmassini_phFotoEnneviVERONA – Dopo aver proposto Le nozze di Figaro nel 2018 e Don Giovanni nel 2019, Fondazione Arena completa la trilogia Mozart-Da Ponte con Così fan tutte, andato in scena al Teatro Filarmonico dal 31 ottobre al 7 novembre 2021. La tanto sospirata capienza piena, però, non è ancora – purtroppo – sinonimo di normalità, a partire dalla necessità di spostare l’orchestra al livello della platea (impossibile mantenerla in buca a causa dei vincoli di distanziamento sanitario), il che da un lato permette al direttore Francesco Ommassini di lavorare in vivace (e ravvicinata) sintonia con i musicisti (votata al rendere il carattere brioso della musica mozartiana), ma dall’altro implica alcune problematiche nella resa acustica complessiva (imputabile anche ai pannelli divisori e all’insolita posizione degli orchestrali).
Passando all’allestimento teatrale (firmato da Yamal das Irmich con scene di Angelo Finamore, costumi di Silvia Bonetti e luci di Paolo Mazzon), si sa quanto questa «grandiosa commedia della menzogna» sia forse l’opera di Mozart più difficile da mettere in scena e i motivi sono molti.
Citando Elvio Giudici, bisogna considerare «... il suo carattere non immediatamente definibile, la mancanza di un’atmosfera ben precisata come quella che, ad esempio, il ritmo febbrile o comunque vitale – quindi positivo, se non proprio ottimistico – conferisce alle Nozze di Figaro; l’assenza di una figura carismatica come Don Giovanni; senza che tali mancanze siano compensate dal clima atemporale proprio del Flauto magico.

20211115_Vr_01_CosiFanTutte_EnkeledaKamaniAlessandroLuongoChiaraTirottaMarcoCiaponiVittoriaYeo_phFotoEnnevi
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È un’opera che tratta essenzialmente dell’amore: ma un amore intriso dello scetticismo connaturato al Settecento, e nel cui vortice d’ineludibile attrazione fisica ruolo determinante gioca il capriccio se non addirittura la noia. Il che beninteso, non significa affatto che secondo Mozart non si potesse provare sentimento alcuno: anzi, il Così fan tutte è proprio un inno all’amore, che solo non vuol essere sublime, eterno, ideale, per restare soltanto – ma anche soprattutto – amore e basta. Di conseguenza, è l’opera di Mozart che più d’ogni altra è stata sempre contemporanea all’ascoltatore.»
Il regista sceglie quindi di ricorrere allo stratagemma dell’atmosfera vintage, ossia di immaginare le due coppie immerse inizialmente in un idilliaco, candido e sessuofobico interno borghese anni Cinquanta che (complici le macchinazioni di Don Alfonso e Despina, la quale sembra uscita direttamente dalla Swinging London) si spoglia degli arredi casalinghi (ossia dei preconcetti) e acquisisce progressivamente colori sempre più accesi, in un profluvio di simboli (i cuori, i fiori, i libri, gli abiti e i peluches) che risultano chiari persino allo spettatore più disattento. Un lavoro sommariamente apprezzabile, ma che trarrebbe un maggior beneficio se approfondisse lo snodo drammaturgico su cui decide di imperniarsi (ossia il fatto che le due sorelle capiscano quasi subito di avere a che fare con i propri fidanzati e decidano di stare al gioco) e attenuasse le cadute nel farsesco che accompagnano le apparizioni dei due "ufficiali albanesi" in preda al testosterone (con tanto di sospensorio metallico a esplicitarne le intenzioni) o i travestimenti da sketch comico televisivo di Despina.
Comunque diverte e intrattiene il cast, a partire dai cospiratori e dei ex machina Don Alfonso e Despina, affidati rispettivamente al sempreverde Alfonso Antoniozzi e alla brillante Enkeleda Kamani (tanto vocalmente spigliata quanto, purtroppo, scenicamente vincolata a una serie di pose da mannequin).

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20211115_Vr_04_CosiFanTutte_AlfonsoAntoniozziEnkeledaKamani_phFotoEnnevi

Grazie a un timbro e a una tecnica parimenti validi, Vittoria Yeo si disimpegna con garbo nell’ostica parte di Fiordiligi, mentre la musicalissima Chiara Tirotta tratteggia una Dorabella seducente e peperina, che appaga occhi e orecchie. Note positive vanno anche alle loro controparti maschili, dove al soave e melodioso Ferrando di Marco Ciaponi ben si contrappone il sanguigno e istrionico Guglielmo di Alessandro Luongo. Lunghi applausi per tutti da parte di un Filarmonico non al completo, ma assai soddisfatto.
(Il servizio si riferisce alla recita del 31 ottobre 2021)

Crediti fotografici: Ennevi Foto per il Teatro Filarmonico - Fondazione Arena di Verona
Nella miniatura in lato: il direttore Francesco Ommassini
Sotto da sinistra: Enkeleda Kamani (Despina), Alessandro Luongo (Guglielmo), Chiara Tirotta (Dorabella), Marco Ciaponi (Ferrando) e Vittoria Yeo (Fiordiligi)
Al centro: ancora la Yeo e la Tirotta
Sotto: una bella panoramica di Ennevi Foto durante il concertato
In fondo: Alfonso Antoniozzi (Don Alfonso) con Enkeleda Kamani






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