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Nel Teatro Filarmonico stata allestita l'opera con le artistiche scene dipinte di Carmignani

Ballo in maschera suggestivo

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 18 Dicembre 2023

20231218_Vr_00_UnBalloInMaschera_FrancescoIvanCiampaVERONA - Uno scorcio di stagione 2023 col botto quella del Teatro Filarmonico con la rappresentazione di Un ballo in maschera di Giuseppe Verdi: la regista Marina Bianchi firma un allestimento classico del Teatro Regio di Parma con le ritrovate scene del 1913, dipinte da Carmignani. Fondali e principali di carta, dallo straordinario effetto tridimensionale, recuperati da un vecchio baule e restaurati per riapparire in scena a distanza di oltre un secolo.
Ebbi già modo di assistere a questa produzione proprio nel teatro parmense nel 2019, e rimando a quello scritto (qui) per ciò che concerne la parte visuale dello spettacolo.
Non posso che rinnovarne oggi le impressioni positive dove ho respirato il sapore di un tempo perduto che, pur distante dalle moderne tecnologie scenotecniche, non toglie nulla all’economia della drammaturgia, anzi, ne sottolinea efficacemente aspetti didascalici. Ottima l’idea di esaltare con un video durante la sinfonia, le immagini dei momenti emozionanti del ritrovamento delle tele e l’artigianità delle sapienti mani restauratrici.
La compagnia di canto è stata di tutto rispetto.
Nel ruolo di Riccardo troviamo il tenore Luciano Ganci ispirato e nobile, con qualche incursione ilare nella scena dell’antro di Ulrica; la voce corre sicura e gli acuti sono ben piazzati e luminosi; il colore della voce ammanta le note della partitura con eleganza ed il duetto del secondo atto diventa una perla da incastonare in questo pomeriggio domenicale a Verona.

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Ottimo sotto ogni punto di vista il Renato del baritono veronese Simone Piazzola; l’artista infonde nella parola scenica accenti sempre appropriati e inclini allo stato d’animo del momento. Se la prima aria è un modello di eleganza e di stile per fraseggio e intonazione, il momento drammatico del terzo atto si colora di dense sfumature sentimentali: si legge nel canto la dolenza dell’amico tradito, dell’amore creduto perduto e della delusione per la sua lealtà apparentemente non ricambiata. La voce brunita e salda esalta le melodie del rigo musicale rendendo questo momento uno dei più emozionanti dell’opera.
Maria José Siri è un’Amelia particolarmente ispirata nel trasferire alla voce il dramma interiore che vive; le due arie sono eseguite con cesellata cura, con uniformità di timbro lungo tutta l’estensione vocale e il fraseggio pressoché immacolato.
L’Ulrica di Anna Maria Chiuri non lascia spazio ad atteggiamenti bislacchi o inappropriati, ma si fregia di mostrarci un quadro scenico elegantemente misterioso e altero. La gestualità è sobria, ma efficace ed ogni parola affonda nelle note con efficace presa. La dote di questa artista è l’istrionicità vocale e lo ha dimostrato anche in questa occasione regalandoci un canto luminoso e nitido, con la “cupezza” del perfetto timbro mezzosopranile tanto da far impallidire nella scesa al difficile Sol sotto il rigo quando pronuncia la parola “silenzio”.
Vezzoso, sfizioso, frizzante è l’Oscar di Enkeleda Kamani che ben si muove in scena quale alter ego di Renato con voce duttile e sempre brillantemente a fuoco.
Ottimo senza se e senza ma il Silvano di Fabio Previati che possiede una voce voluminosa e nitida.
La coppia Samuel e Tom rispettivamente interpretati da Romano Dal Zovo e Nicolò Donini centrano il bersaglio dei perfetti congiurati con precisi momenti di assieme.
Completa il cast un altrettanto bravo Salvatore Schiano Di Cola nei panni di Un giudice e Servo di Amelia.
L’orchestra del Teatro Filarmonico non pare particolarmente ispirata e - come già ebbi modo di notare quest’estate in Arena - particolarmente in difficoltà nella sezione degli ottoni che hanno spesso restituito un suono piuttosto esasperato. Il M° Francesco Ivan Ciampa alla guida dei complessi musicali ha mantenuto assai bene la quadra del cerchio dirigendo l’opera con efficace presa evidenziando, per quanto possibile, di esaltare i variegati momenti con agogiche appropriate e varietà di intenzioni, non sempre raccolte dagli strumentisti.
Preciso il coro preparato e diretto dal M° Roberto Gabbani.
Sala quasi sold out e recita dedicata, da parte di Fondazione Arena, alla prematura scomparsa del Maestro Julian Kovatchev, che come recita il volantino di sala:  «… apprezzato da pubblico, critica e colleghi come artista e persona, per oltre 150 serate alla guida dei complessi artistici areniani, debuttò a Verona proprio nel 2002 dirigendo quest’opera.»
(la recensione si riferisce alla recita del 17 dicembre 2023)

Crediti fotografici: Ennevi Foto per la Fondazione Arena di Verona - Teatro Filarmonico
Nella miniatura in alto: il direttore Francesco Ivan Ciampa
Sotto, in sequenza: panoramiche sull'allestimento del Ballo in Maschera in scena nel Teatro Filarmonico






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Ottima messa in scena, oltre che per la comprovata efficacia di Sardelli nell'esecuzione del repertorio barocco, soprattutto per la visionaria regia di Marco Bellussi, coadiuvato da Fabio Massimo Iaquone (ideazione e regia video), Matteo Paoletti Franzato (scene), Elisa Cobello (costumi) e Marco Cazzola (luci).
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